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1、出自晚唐诗人李商隐的《无题·飒飒东风细雨来》飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
2、金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
3、贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
(资料图)
4、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！赏析 这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。
5、 首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
6、”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。
7、既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。
8、东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。
9、”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。
10、纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。
11、”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
12、 颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
13、”写女子居处的幽寂。
14、金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。
15、室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。
16、香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。
17、总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
18、 颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。
19、见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。
20、一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。
21、女以皇帝赐充之西域异香赠寿。
22、被充所发觉，遂以女妻寿。
23、对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。
24、见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。
25、甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。
26、曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。
27、此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。
28、”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。
29、由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。
30、这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。
31、末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。
32、这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。
33、热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。
34、以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。
35、“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
36、 李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。
37、而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。
38、在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
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